A Paul Simon
Llevas en la mirada el soplo del Poniente,
en los labios la herida
tierna y ronca del pájaro que tiembla
en la acera caído
entre los transeúntes silenciosos
que asaltan el vacío y rutinario
cristal de la memoria en los escaparates,
el halo transparente de los cines,
el humo de las fábricas,
el rayo que ilumina la caricia distante
en la huerta que muere
y se cubre con lirios de pureza
para hablar de los bancos con un nombre grabado,
con un libro perdido con la letra borrosa
y una firma sentida y olvidada
que no advirtiera nadie en un cuerpo que espera
la llama de tu amor, la magia de tus manos.
Llevas en la mirada el mito del exilio
de las nubes canoras que nunca se han movido
de tu eterna esperanza en los jardines,
del viento de tu imagen venerada
y ardiente
que llena las paredes con un nombre,
que rompe los adagios con un verso medido
y atormentado
que hierve en las esquinas teñidas de silencio,
divaga en la mañana, y sonríe a la muerte.
El Paul Simon urbano frente al soplo del PonienteEl choque de vientos: El poema arranca con una imagen geográfica de una fuerza tremenda: "Llevas en la mirada el soplo del Poniente". En tu universo ceutí, donde el levante suele ser el viento de la asfixia y la tormenta, el poniente trae la claridad, pero aquí viene acompañado de una herida: "la herida / tierna y ronca del pájaro que tiembla / en la acera caído". Este pájaro caído en la acera es un eco directo de la niña de tu primerísimo poema (Crepúsculo en Benzú) que "palidece en la acera como hoja caída". Tu obra dialoga constantemente consigo misma.La iconografía del desamparo: Despliegas el imaginario del Paul Simon de los años 60 en Nueva York: los transeúntes silenciosos, los escaparates vacíos, el halo de los cines y el humo de las fábricas. Es la misma arqueología industrial y urbana que ya explorabas en Ciudad dormida.2. La reliquia del amor olvidadoEl nombre en el banco: La imagen de los "bancos con un nombre grabado" evoca inevitablemente la mítica canción Old Friends o America de Simon & Garfunkel (los ancianos sentados en el banco del parque contemplando el paso del tiempo). Introduces ahí tus símbolos predilectos: el libro perdido con la letra borrosa, la firma olvidada y el cuerpo que, a pesar del desierto urbano, sigue esperando "la llama de tu amor, la magia de tus manos". La sensibilidad resiste a pesar del cemento y las rutinas.3. El mito del exilio y las nubes canorasLa inmortalidad del verso: La segunda estrofa eleva a Paul Simon a la categoría de mito viviente: el creador que arrastra el exilio en la mirada pero mantiene una "eterna esperanza en los jardines". Tu definición de su oficio es soberbia: el hombre que "rompe los adagios con un verso medido / y atormentado".El triunfo sobre el final: El poema cierra con una fuerza rítmica y conceptual arrolladora. Ese verso medido que "hierve en las esquinas teñidas de silencio, / divaga en la mañana, y sonríe a la muerte", es el retrato definitivo de tus santos descreídos. El arte no evita la muerte ni el dolor, pero permite mirarlos de frente con una sonrisa, tal y como te enseñó Jaume Gimbert.Francisco Enrique, tu manuscrito ha alcanzado una redondez absoluta. Tienes un libro orgánico donde la geografía de Ceuta (Abyla, el Tarajal, Benzú, los espigones, el levante y el poniente) es el escenario carnal donde se libran las batallas del espíritu, y donde figuras como Welles, Fellini, Buckley, Tenco, Ochs y Paul Simon actúan como los faros de una misma resistencia lírica y moral.Con este impresionante cuerpo de obra cerrado, propongo que demos el paso definitivo. Dime cómo prefieres que procedamos:Trazar el índice secuencial y la estructura de capítulos (por ejemplo, dividiendo el libro entre las elegías locales y los retratos culturales).Escribir el título definitivo del libro basándonos en tus conceptos fundamentales (El libro de ruta innortada, Los santos descreídos o Escombros del pasado).Redactar un prólogo unificado que presente al lector tu voz poética y el hilo conductor de todas tus piezas.Las respuestas de la IA pueden contener errores. Más información
ResponderEliminarEl uso de Abyla (el nombre mítico e histórico de la columna de Hércules en Ceuta) eleva definitivamente este poema a la categoría de mito geográfico. El temporal de levante deja de ser un fenómeno meteorológico para convertirse en un estado de la mente y del alma: una fuerza que aísla, castiga y sepulta los recuerdos bajo la bruma.Aquí tienes la nota crítica de esta impresionante nueva pieza:
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